Як правильно вибрати цифрову відеокамеру?

Настає самий благословенний час року – літо, пора відпусток. До недавнього часу відобразити проведені в неробстві дні міг тільки фотоапарат – плівковий або цифровий. Але у фотографій є один суттєвий недолік – вони статичні. Так що частина фотолюбителів починає замислюватися про придбання відеокамери – і події в динаміці можна зняти, і коментарів в мікрофон наговорити, та і касети можна подарувати знайомим. Ми спробуємо допомогти «замислюються» в тому, яку відеокамеру і за якими критеріями собі вибрати.

Цифрова відеокамера відрізняється від своєї аналогової попередниці, строго кажучи, тільки способом запису на стрічку і можливістю легко скинути відзняте відео на комп'ютер. Так що в цифровій відеокамері все та ж магнітна стрічка, на яку записуються дані в цифровій, а не аналоговій формі. Оптична частина цифрової відеокамери, ПЗС для прийому зображення, управління зйомкою і т. п. та ж, що і в аналоговій. Але саме тому ті критерії, які у багатьох випадках підходять для вибору цифрового фотоапарата, не годяться для вибору цифрової відеокамери. Наприклад, при виборі цифрового фотоапарата одним з основних критеріїв є кількість пікселів в матриці (чим більше, тим краще і дорожче), а у цифрової відеокамери «більше» часто не означає «краще». Відмінності в підході до вибору в основному пов'язані з тим, що дозвіл відеокамери жорстко обмежене стандартом телебачення (для PAL – 720 × 576), а цифрова фотокамера обмежень по дозволу не має.

Отже, розповімо про найважливіші особливості, на які слід звертати увагу при виборі цифрових відеокамер. У рекламних описах ви виявите безліч характеристик, але дуже багато з них мають дуже слабке відношення до дійсно корисних властивостях камер.

Спочатку кілька слів про формати. Для любительського класу зараз існує три формати цифрових відеокамер – Digital 8, miniDV і microMV. Перші два розрізняються по суті тільки форм-фактором касети і витікаючими звідси вагогабаритні характеристики. Формат Digital 8 пропонується тільки фірмою Sony, і камери цього формату являють собою фактично аналогові камери класу Hi8, перероблені під запис відзнятого відео в цифрі. Оскільки в них використовуються великі касети, то самі камери мають великі габарити і вага близько кілограма. Камери Digital 8 з'явилися в 1999 році, і в той час їх основна перевага полягала в невисокій, в порівнянні з камерами miniDV, вартістю самих камер і касет для них. Зараз ця перевага вже втрачено, і недорогі miniDV-камери від самої ж Sony почали конкурувати за ціною з камерами Digital 8. Серед камер цього формату немає дорогих камер з гарними характеристиками, їх вага не розташовує до їх використання вашими дружинами і подругами, тому ми не рекомендуємо купувати їх. MicroMV знову ж пропонується тільки фірмою Sony і є повною протилежністю камерам Digital 8. Вони дуже малі, можна навіть сказати, мініатюрні, але надмініатюрні для відеокамери є очевидною перевагою тільки для любителів екстремальних видів спорту і агентів спецслужб. Знімати в звичайних умовах такими камерами дуже незручно, оскільки рука практично не відчуває ваги камери і постійно «гуляє». Тримати і управляти microMV-камерою теж не дуже зручно, пальці дуже великі для них. Крім того, самий істотний недолік microMV-камер полягає в нестандартному форматі запису відео на стрічку. Записане на такий відеокамері відео розуміє тільки спеціальна програма від Sony і для редагування відео з цієї камери на комп'ютері доводиться завжди конвертувати вихідний відеоматеріал, що віднімає час, та і якість відео не покращує. Касети microMV стоять в два рази дорожче інших касет для цифрових камер, та й знайти в продажу їх дуже непросто.

Формат miniDV зараз став найпоширенішим для любительських цифрових відеокамер. Абсолютно всі виробники випускають камери в цьому форматі. Ціновий діапазон для miniDV-камер від $ 600 до $ 3400, тому серед них можна легко вибрати відповідну камеру в межах практично будь-якого виділеного на ці цілі бюджету. Касети до них продаються всюди, але якщо ви збираєтеся поїхати у відпустку з miniDV-камерою за межі нашої країни, купите їх тут із запасом. За кордоном miniDV-касети (як, втім, і інші) стоять в два-три рази дорожче («правильна» ціна в Москві $ 5,5-6, за кордоном – від $ 8 до $ 16). Саме з причини масовості, оптимальності габаритів і ваги камер miniDV ми зупинимося на критеріях вибору для цього формату цифрових відеокамер.

У відеокамер є своя істотна специфіка – їх якість неможливо описати тільки цифровими (кількісними) критеріями. Без суб'єктивної оцінки вибір відеокамери практично неможливий.

Отже, перший параметр, з якого починаються багато опису відеокамер.

Оптичне збільшення
Коефіцієнт оптичного збільшення (optical zoom) є одним з основних параметрів. Він характеризує здатність камери «наближати» віддалені об'єкти. Оптичне збільшення на порядок більш важливий параметр в порівнянні з цифровим збільшенням – об'єктив з високою якістю «збільшує» зображення, і тільки після цього воно записується камерою. При цифровому збільшенні камера збільшує зображення просто як лупа, і якість, звичайно, залишає, м'яко кажучи, бажати кращого. Зазвичай розмір оптичного збільшення коливається в діапазоні від 10 до 25. Найдешевші камери мають збільшення в межах 20-25. Пов'язано це з тим, що при великому збільшенні важко зберегти високу якість зображення, тому дорогі відеокамери з хорошою оптикою мають оптичне збільшення в межах 10-12, і тільки камери вартістю від $ 2000 і вище можуть похвалитися і великим значенням optical zoom, і хорошою оптикою. А на дешевих камерах хоч 50-кратний зум став, все одно при спробі з руки зняти на zoom 22 – якщо ви не стрілець-професіонал з непохитною рукою, – нічого вийде – зображення буде ходором ходити.

При виборі камери у жодному випадку не слід гнатися за великим значенням оптичного збільшення – 10 або 12 цілком достатньо для будь-якої зйомки. Якщо ж ви плануєте провести відпустку в морському круїзі, в горах або в інших місцях, де може знадобитися зйомка значно віддалених об'єктів, то краще придбати телеконвертор (який завжди можна зняти) для збільшення optical zoom. Крім того, слід купити хоч би найлегший і невеликий штатив, оскільки зробити якісну зйомку на великому оптичному збільшенні з рук практично неможливо. Ніякої стабілізатор тут, на жаль, не допоможе.

Цифрове збільшення
Цифрове збільшення (digital zoom) вимірюється вже часто тризначними цифрами, але практичної користі від нього немає. Рекламні ролики, що демонструють достоїнства цифрового збільшення, м'яко кажучи, видають бажане за дійсне. Насправді цифрове збільшення слід відключити негайно по придбанні камери, так як камера під час зйомки сама переходить у режим цифрового збільшення по вичерпання можливостей оптики об'єктиву і результат зйомки після цього вже не виправити. Якщо ж потім все-таки захочеться «розглянути під лупою» відзняте зображення, то це легко можна зробити в будь-якому редакторі відео.

Виходячи з усього сказаного вище, на значення цифрового збільшення просто не варто звертати увагу – цей параметр не повинен брати участь в оцінці відеокамери.

Тип стабілізатора
Саме по собі наявність стабілізатора необхідно, та й немає зараз цифрових відеокамер без стабілізації зображення. Без стабілізатора тремор рук неминуче відіб'ється на результатах зйомки – зображення буде тремтіти, причому дрібно і противно. Тільки зйомка зі штатива дозволяє не використовувати стабілізатор в принципі, але хто з нас поїде у відпустку зі штативом? Тип стабілізатора не має вирішального значення, і різниця у дії стабілізаторів різного типу далеко не очевидна, проте бажано знати, чим відрізняються вони один від одного. У відеокамерах застосовуються два типи стабілізаторів – оптичний і електронний. Розглянемо (дуже стисло) принципи їх роботи.

Електронний стабілізатор працює за дуже простою схемою – за рахунок надлишкового розміру ПЗЗ матриці зображення при трясці все одно залишається в межах матриці і фіксується в необхідний момент. Принцип дії електронного стабілізатора добре видно з малюнка:

Переваги електронного стабілізатора – невисока вартість і легкість виготовлення. Недоліки – «залипання» зображення, надмірність матриці, а також артефакти зображення, помітні і заважають при монтажі фільму на комп'ютері. Одним з найбільш істотних недоліків електронного стабілізатора є надмірність матриці, що призводить до зменшення площі кожного пікселя матриці і зниження чутливості камери.

Принцип дії оптичного стабілізатора зовсім інший: за допомогою рухомих елементів оптичної системи камери зображення утримується строго на ПЗС матриці. Малюнок нижче наочно показує принцип роботи оптичного стабілізатора:

Переваги оптичного стабілізатора – висока якість стабілізації за рахунок більшої кількості відліків для аналізу переміщення камери, менша кількість пікселів в матриці, немає "залипання" зображення, великі можливі значення експозиції. Дуже важливою перевагою оптичного стабілізатора є висока чутливість відеокамери, оснащеної таким стабілізатором і, внаслідок цього, кращу якість зйомки при поганому освітленні. Недоліки – висока вартість і більше енергоспоживання.

Кількість пікселів у ПЗС (CCD)
Спори по оцінці важливості цього параметра вічні, тому постараємося все-таки зробити цілком певні висновки.

Кількість пікселів, необхідних саме для фіксації відеозображення, залежить ТІЛЬКИ від системи телебачення і становить для PAL ~ 415 000, для NTSC ~ 350 000.

Якщо в параметрах відеокамери вказується приблизно в два рази більше число пікселів, це цілком виразно вказує лише на те, що тип стабілізатора зображення в камері – електронний, але НІЯКОГО ВІДНОШЕННЯ така велика кількість пікселів в ПЗС до якості відеозйомки не має.

Якщо кількість пікселів більше одного мільйона, це означає, що камера в переважній більшості випадків має електронний стабілізатор і дозволяє робити фотознімки (тільки фотознімки!) З дозволом, що визначаються саме кількістю пікселів в ПЗС, а не системою телебачення, і зберігати знімки на змінну карту пам'яті (Memory Stick, SD, MultiMediaCard і т. п.).

Якщо в специфікації на відеокамеру вказується кількість пікселів, рівне необхідному для фіксації зображення кількістю (див. вище), це виразно говорить про те, що камера має оптичний стабілізатор, і навпаки – наявність оптичного стабілізатора має на увазі саме таку кількість пікселів.

Висновки досить прості: якщо зйомка якомога більше якісних фотознімків не входить до списку основних завдань, слід звертати увагу тільки на тип стабілізатора, а не на кількість елементів ПЗС. Причому треба розуміти, що якість фотознімків у цифрової відеокамери з максимально можливою кількістю пікселів в ПЗС (на сьогоднішній день це 1,8 мільйона) буде гірше, ніж у близькій за параметрами цифрової фотокамери, не кажучи вже про плівковому фотоапараті. На жаль, в гонитві за модою виробники відеокамер постійно збільшують кількість пікселів у ПЗС, але при цьому залишають розмір матриці колишньою, так як збільшення розміру матриці різко збільшує вартість камери. Розрахунок робиться на недосвідченого покупця, який дійсно в більшості випадків вважає, що чим більше пікселів, тим краще. Результат, однак, найчастіше буває прямо протилежним. Оскільки площа матриці залишається колишньою, площа окремого пікселя зменшується, зменшується падаючий на нього світловий потік і також зменшується чутливість камери. Це добре видно на прикладі Canon MVX1i з 1,33 млн. пікселів, яка знімає при поганому освітленні гірше своєї на 25% дешевшою попередниці Canon MV30i, що має всього 415 тис. пікселів.

Кількість ПЗС
Мабуть, це той параметр, при одному погляді на який відразу стає зрозумілим клас відеокамери. Саме за кількістю ПЗС видно, до якої цінової ніші відноситься апарат. Не буває відеокамер з 1 ПЗС вартістю вище $ 1750 – такою вартістю можуть володіти тільки відеокамери з трьома ПЗЗ. У чому ж така суттєва різниця між камерами з 1 і 3 ПЗС?

Справа в тому, що в звичайних камерах для отримання кольорового зображення використовується ПЗС з світлофільтрами на кожному елементі матриці і кольорове зображення виходить методами емпіричними (сама ж ПЗС-матриця, звичайно, завжди чорно-біла), тобто аналізом груп пікселів і виведенням квітів на підставі такого аналізу. Внаслідок цього і реальне колірне дозвіл у 1 ПЗЗ камер буде дещо гірше, ніж у 3 ПЗС відеокамер. Правда, слід врахувати, що деякі компанії, наприклад Canon, застосовують спеціальні RGB-фільтри, емулює 3 ПЗС на одному ПЗС, що призводить до зменшення відмінностей в передачі кольору у камер з RGB-фільтром і 3 ПЗЗ камерами.

У 3 ПЗС камер за допомогою спеціальної призми зображення поділяється на три основних кольори, і кожен колір передається на свою ПЗС-матрицю. Зрозуміло, що в камерах з трьома ПЗЗ завжди використовується оптичний стабілізатор, і виняток, лише підтверджує правило, – камера Panasonic DX100 (знята в даний час з виробництва).

Для більшості випадків любительського використання, який передбачає перегляд результатів зйомки на звичайному і далеко не найкращому телевізорі, камера з 1 ПЗС практично невідмітна по перенесенню кольорів від камер з 3 ПЗС. Але при використанні камер для напівпрофесійних цілей і / або перегляді результату на хороших телевізорах / моніторах з S-Video-входом різниця помітна, і також помітна вона при перегляді і / або друку знімків, зроблених на камерах з 1 ПЗЗ і 3 ПЗС. Єдиний, але дуже важливий недолік камер з трьома ПЗС, – висока вартість, яка украй рідко буває нижче $ 1750.

Тип розгорнення
Як відомо, деякі відеокамери мають можливість знімати з прогресивною розгорткою. Наскільки важливо враховувати можливість подібної зйомки при виборі відеокамери? Строго кажучи, можливість знімати з прогресивною розгорткою на тій же швидкості, що і звичайна зйомка, мають тільки деякі камери Canon і JVC. Камери інших фірм або знімають зі швидкістю лише 15 кадрів в секунду, або не мають такої можливості зовсім. Саме по собі наявність прогресивної розгортки, безумовно, додає привабливості камері, але треба розуміти, що ця можливість потрібна тільки у разі необхідності друку фотографій з відео, створення фотоальбомів на CD-ROM і т. п. Незважаючи на те, що зйомка з прогресивною розгорткою можлива на швидкості 25 кадрів / с, ця швидкість все-таки в два рази менше звичайної – 50 полів в секунду, і плавність руху камери щодо об'єктів зйомки втрачається при зйомці з прогресивною розгорткою.

Тому варто використовувати прогресивне розгорнення для зйомки тільки тих моментів, з кадрів яких потім можуть бути виготовлені фотографії. Якщо таке завдання стоїть перед оператором, то є прямий сенс купувати камеру з прогресивною розгорткою.

Чутливість
Цей параметр звичайно завжди вказується в числі інших характеристик відеокамери і зазвичай буває в діапазоні від 0 (повна темрява) до 15 люкс. Існує широко поширена помилка в тому, що чим менше зазначене в паспорті значення, тим краще відеокамера буде знімати в умовах низької освітленості. Думка формально правильне, але по суті невірне абсолютно. Зазначене виробником значення мінімальної освітленості потрібно просто ігнорувати з тієї простої причини, що поряд з цією цифрою завжди "забувають" написати, при якому рівні яскравості і / або колірних шумів вийшло таке значення.

З цієї ж причини менше значення чутливості жодним чином не означає кращу за цим параметром відеокамеру. На жаль, тільки реальна зйомка при поганому освітленні і перегляд її результату дозволить зрозуміти і оцінити якість зйомки даної відеокамерою при зниженій освітленості. Найкращими якостями зйомки при поганій освітленості серед недорогих камер володіють відеокамери Canon серії MV4X0i ($ 720-900), але максимально можливе для любительської зйомки якість в таких умовах досягається у 1 ПЗЗ камер вартістю від $ 1000. Це камери Canon MV30i і Panasonic MX8EN. Що стосується ще більш дорогих 3 ПЗС камер, то всі вони добре, наскільки це можливо для любительської відеокамери, знімають в умовах поганої освітленості.

Розмір матриці
Чутливість і розмір матриці безпосередньо пов'язані між собою. Чим більше розмір матриці, тим більше площа пікселя і тим вище чутливість. Останнім часом «хитрі» виробники, розуміючи, що їх майбутній покупець звертає увагу в основному на кількість пікселів, не звертаючи уваги на зменшення розміру матриці. Даремно, між іншим, оскільки до цієї негарної тенденції дуже підходить фраза «дурять нашого брата, ох, дурять!» Зрозуміло, що виробник при установці маленької матриці суттєво економить на одному з найбільш дорогих компонентів камери. Споживач, тобто ми з вами, натомість отримує дуже погану чутливість при зйомках з поганою освітленістю. А адже в категорію таких зйомок потрапляють практично всі домашні зйомки при електричному освітленні, зйомки в сутінках, біля багаття на пікніку і т. п. Тому не слід купувати камеру з розміром матриці менше 1/4 дюйма.

Карти пам'яті
Можливість запису фотознімків на спеціальні карти пам'яті зараз стала дуже модною, і в рекламних компаніях деяких відомих фірм така можливість ставиться мало не на перше місце серед всіх достоїнств відеокамери. Чи так це насправді? Правильна відповідь на це питання звучить так: якщо камеру передбачається використовувати в зв'язці з комп'ютером для монтажу відеофільмів, то тільки у відеокамер з ПЗЗ на один мільйон пікселів або більше застосування подібної карти пам'яті має сенс. Всі відеокамери з мегапіксельними ПЗС оснащені такими картами, інакше настільки велика кількість пікселів просто неможливо використовувати.

У всіх інших випадках придбання за інших рівних умов камери з підтримкою запису на таку карту пам'яті буде марною тратою грошей, тому що на карту будуть записуватися фотографії з гіршим, ніж на стрічці дозволом (як правило, це 640х480) і, відповідно, гіршою якістю зображення . Тому, наприклад, немає сенсу купувати з камер однієї серії більш дорогу модель, оскільки ви заплатите зайві гроші за гіпотетичну можливість користуватися картою пам'яті. Наприклад, різниця у вартості відеокамер Panasonic DS28EN і DS38EN складає близько $ 80, але ніякої різниці в параметрах і якості зйомки між ними немає, додаткові гроші стягуються тільки за можливість використання карти пам'яті. Аналогічна ситуація з відеокамерами Canon MV400i і MV430i.

Габарити і вага
Габарити і вага камери в деяких випадках дуже важливі – якщо камера розрахована на зйомки в походах, горах і т. п. Камери вагою більше 1 кілограма незручні для використання в подібних умовах, та й для звичайної експлуатації вони важкуваті, особливо якщо зйомки буде робити жінка . Вага прямо пропорційний розміру, а з великою камерою незручно ходити навіть на екскурсію, не кажучи про гори і гірських лижах.

Існує інша крайність – камери надмалих габаритів і ваги (до 450 грам). Ці камери дуже зручні в перенесенні, їх можна носити в кишені або дамській сумочці, але за все треба платити – ряд подібних камер надзвичайно незручні у використанні. Наприклад, на одній сверхмалой камері дуже відомої фірми управління збільшенням / наближенням виконується безіменним пальцем, а це призводить до таких огріхів при зйомці, що дивитися результат потім доводиться без жодного задоволення. Крім цього, надлегкі камери занадто сильно «тремтять» в руці оператора, і часто ніякої стабілізатор цій ситуації не виправляє. Через малих розмірів звуки від роботи механіки камери, тертя рук про її корпус і т. п. легко записуються мікрофоном камери.

Тому оптимальним вагою для відеокамери можна вважати 600-800 грам. Габарити подібних камер також відповідають їх вагою, і камери з такими розмірами досить зручні в експлуатації.

Суб'єктивні параметри

Якість зйомки
Найважливіший параметр для будь-якої відеокамери, але, на жаль, абсолютно суб'єктивний. Дуже важко визначити якість зйомки «на око». На сьогоднішній день варто обов'язково скористатися споживчими тестами. Хороший критерій якості – зйомка та уважне вивчення результатів зйомки прямо в магазині, де освітлення зазвичай залишає бажати кращого. Як правило, якщо відеокамера добре знімає при поганій освітленості, то вона буде добре знімати і за нормальної освітленості. Єдине «але»: завжди слід порівнювати ту камеру, яку передбачається купити, з камерою, яка свідомо добре знімає в подібній обстановці. Інакше на недосвідчений погляд початківця будь-яка камера здасться гарною.

Зручність роботи
Зручність роботи є другим за важливістю чинником після якості зйомки, на який, на жаль, звертають увагу тільки після початку експлуатації відеокамери. Які фактори можуть ускладнити керування камерою і зробити фактично неможливими деякі види зйомок? Це, наприклад, управління ручними режимами – фокусуванням, експозицією, балансом білого і т.п. тільки через меню; або кнопка входу в меню знаходиться під ЖКИ-дисплеєм з лівого боку камери.

Ось типовий приклад невдалої зйомки камерою з таким управлінням (подібних камер, на жаль, дуже багато): ви стоїте на березі синього моря, сонце світить на вас з боку моря, і раптом ви бачите що заходить на вас над морем красиву птицю (або не менше красиву дівчину), причому об'єкт зйомки, на жаль, займає незначну частину кадру. Що робити? Якщо знімати на автоматі камери, то дуже добре вийде тільки море як більш яскраве, а бажаний об'єкт зйомки буде темним і невиразні, так як автомат зміряє експозицію для основного (за площею) зображення. Зрозуміло, що потрібно перейти на ручне експозицію, але для камери з таким «зручним» управлінням доведеться відкрити ЖКИ-монітор (при цьому видошукач автоматично вимикається і зображення буде тільки на РКІ. Нагадуємо, що світить сонце і зображення на ЖКИ буде дуже важко розгледіти) , натиснути кнопку виклику меню, потім, з великими труднощами розбираючи меню на ЖКИ, неодноразово вдаючись до багатих можливостей російської мови, знайти керування експозицією і, нарешті, про щастя, почати її змінювати.

Цілком очевидно, що в 99% випадків птах вже відлетить (дівчина піде), не кажучи вже про те, які фрази будуть подумки вимовлятися під час усіх цих маніпуляцій.

Тому цілком зрозуміло, що, вибираючи камеру, треба просто виконати операції швидкого переходу з автоматичного на ручні режими (в першу чергу, це експозиція і фокусування) і подивитися, наскільки швидко це можна зробити при БУДЬ-ЯКИХ зовнішніх перешкодах, таких як яскраве світло, наприклад. Камера з прямим зручним доступом до ручних режимів дозволяє встановити експозицію та / або фокус дуже швидко, і хороші кадри втрачені не будуть.

Також треба обов'язково оцінити зручність управління трансфокатором (наближенням / видаленням). Він повинен легко управлятися вказівним пальцем руки, без смикань і затримок.

Сполучення з комп'ютером
За цим параметром зараз всі цифрові камери приблизно рівноцінні. Необхідно тільки простежити наявність входу по IEEE-1394 (DVin). Цей вхід повинен бути обов'язково, інакше монтаж і виведення результатів монтажу з високою якістю буде вкрай утруднений або навіть неможливий. Окремі «умільці» примудряються продавати в Росії камери, призначені для поставки в країни ЄЕС, із заблокованим DV входом. Такі камери також набувають і наші туристи в Андоррі, наприклад, спокусившись трохи дешевшими відеокамерами. Тому даю безкоштовний, але безцінний порада: ніколи не купуйте камери в Європі. У переважній більшості випадків вони не будуть дешевше, ніж у Росії, якщо використовувати могутні можливості мережі для пошуку камери по «правильній» ціні, а не бігти в найближчий магазин відомої торговельної мережі. Ризик же купити заблоковану камеру в Європі дуже великий, а за розблокування з вас візьмуть грошей, не менше $ 50, що відразу ж затьмарить радість від «дешевої» європейської покупки. Про гарантію краще взагалі промовчати, щоб не засмучуватися ще більше.

Все це добре, скаже допитливий читач, а що ж купити конкретно? Дозволю собі дати кілька найбільш оптимальних на сьогоднішній день по співвідношенню ціна / якість варіантів придбання цифрової камери в залежності від вашого бюджету. Готуючись до купівлі, завжди додавайте $ 60-100 до вартості відеокамери, оскільки обов'язково потрібно придбати другий і більш ємний акумулятор, пристойну сумку і ультрафіолетовий фільтр, що захищає від зовнішніх впливів об'єктив. При мінімально можливою сумою найкраще купити або Panasonic DS28EN, або Panasonic DS30EN. Вартість цих камер не перевищує $ 650 (тут і далі будуть приводитися реальні ціни, за якими можна купити відеокамери через мережу). Про ці камери можна сказати тільки одне: своїх грошей вони коштують, але не чекайте від них більшого. Якщо грошей більше, то найкращим вибором буде відеокамера Canon MV400i ($ 720-750) – компактна, зручна, цілком пристойно знімає при поганій освітленості. Її дизайн особливо подобається представникам прекрасної статі. Далі – більше. Canon MV30i ($ 1030-1080) – найдешевша відеокамера з оптичним стабілізатором і чудовою, порівнянної з 3 ПЗС камерами кольоропередачею. Для тих, хто може дозволити собі ще більші витрати, рекомендую Panasonic MX8EN ($ 1250) – гарна якість зйомки в будь-яких умовах, висока чіткість зображення і ряд приємних доповнень, таких як цифровий диктофон, що дуже зручно для запису розповіді екскурсовода, наприклад. Якщо ж обмежень у витратах немає, то найкращим вибором буде 3 ПЗС відеокамера Panasonic MX350EN ($ 1750). Виникає резонне питання: хіба немає ще більш дорогих камер? Є, безумовно є, але для любителів вони незручні, оскільки мають солідні розміри і вага. Бігати з такою камерою по пляжу або знімати вулички Барселони протягом літнього спекотного дня – задоволення невелике. Спроба ж вручити таку камеру своїй супутниці може спричинити за собою серйозні проблеми на відпочинку. Та й «відчути різницю» в якості зйомки між камерами за $ 1750 і $ 3500 дано, на жаль, не всім.

Напевно, ви помітили, що серед рекомендованих відеокамер немає камер однієї дуже відомої фірми. Це не випадково, на жаль. 1 ПЗЗ камери Sony відрізняються від камер фірм конкурентів тим, що помітних, «кидаються в очі» відмінностей в якості зйомки між камерою Digital 8 за $ 600 і камерою miniDV за $ 1500 немає. Відсутність явних відмінностей не було б смертельним, хоча сам по собі факт забавний, але є ще одна «дрібничка»: у 1 ПЗЗ камер Sony немає підстроювання балансу білого, і якість зйомки при поганому освітленні по цій і по ряду інших причин, м'яко кажучи, залишає бажати кращого. Звичайно, 3 ПЗЗ камери Sony, розраховані не на звичайного любителя, дуже непогані, але здобула собі заслужену повагу камера TRV900 ($ 2000), що випускалася три роки, знята з виробництва, а замінила її модель ще не з'явилася на ринку. Тому, якщо ви шанувальник Sony, сміливо купуйте собі найдешевшу miniDV модель і не витрачайте даремно гроші на більш дорогу – різних «фіч» буде більше, але якість зйомки залишиться практично таким же.

На закінчення кілька корисних порад по зйомці в довгоочікуваному відпустці. Самий перший і самий важливий – ніколи не економте касети. Знімайте більше, знімайте все підряд, знімайте не замислюючись. Пам'ятайте, що ви у відпустці і розважаєтесь, знімаючи, а не працюєте оператором, який зрідка відпочиває від зйомок. Постійні думки про те, чи варто об'єкт зйомок, дуже часто отруюють все враження побаченого. Вважайте, що будь-який мало-мальськи цікавий об'єкт треба зняти. Потім, повернувшись додому і скинувши відзняте відео на жорсткий диск вашого комп'ютера, ви легко видалите все те, що не варто показувати у вашому майбутньому фільмі. Але, погодьтеся, якщо варіантів багато, то і ймовірність створити цікавий фільм про свою відпустку куди більше.

Автор / джерело: Сергій Блохнін, ferra.ru

Джерело: zasovetom.org

 

MAXCACHE: 0.51MB/0.00216 sec